在“中国式风景”里看到世界是一个圆

　正如大悲与大喜有着相似的表情，世界的两极是可以相遇的。林风眠身处南方，其学生吴冠中长期在北方，可是他们的画作颇为中西合璧；“中西合璧”指的不仅仅是他们相似的艺术生涯贯通中法两国，也是指他们各自的画风，既有水墨质感又有油画构图，既显东方意境又融西方技法；吴冠中的一些画作还有着“浮游生物感”——他竟热爱科学，在画作中实践物理学家研究出来的“对称性破缺”……中国南方与北方、世界东方与西方、绘画水墨与油画、美术大师与科学……在日前于中华艺术宫开展的“中国式风景——林风眠吴冠中艺术大展”上，我们看到，误以为“对立”的往往有可能“统一”；误以为“两极”的会“相遇”，在这个展览里，世界就是一个美丽的圆。

　　林风眠前往法国留学，同船的有蔡和森、向警予；读中学时，则与叶剑英是同学。这位广东梅县石匠的儿子，6岁与被逐出家门的母亲一别之后再无相见，此后的爱情与婚姻也算不得圆满，似乎奠定了他的寂寞、悲悯在绘画中时隐时现的基调。他把留学时习得的西方美术观念与技法融于中国笔墨，这始终是他不变的探索。仕女与花朵，是其融合的代表性主题。仕女图有着东方的线条、西方的着色；花朵则有着西方的静物构图、东方的笔墨，乃至于在绘画劳动妇女做农活的主题时，他的画作里有高更在塔西堤岛绘画的影子。深受中国同行热爱的，还是他的《孤鹭》《飞鹭》等，层次氤氲的墨色有着不可名状的东方审美境界，又有着一股溢出画面的深邃的孤独——这不是所有文艺作品的发端，所有文艺青年的痛处么？共鸣者众。

　　林风眠在杭州艺专(中国美院前身)的学生吴冠中，也曾留法。因而“林吴展”此番也是中法文旅年中的重要活动之一。吴冠中不仅以画作，还以文章“图文并茂”地亮出东西融合的美学主张，且态度直白而犀利。他特别以同一题材，以油画手法和中国画手法各画一幅，整体意境偏向东方审美，但是细看之下，中国画笔法更润泽，油画笔法更凹凸，各有千秋。在这类同题异质的创作中，他会在中国画作品上签名“吴冠中”；在油画作品上署名“荼”——意为对绘画的热爱如火如荼。这样“一对”的作品，特别能显现出东西审美的异同，以及相通——此时，难免让人深思，各异的技法对于整体的审美有多重要呢？许是因为他后来去了清华大学，对于美术主流圈而言可能是“偏安一隅”，但是对于吴冠中而言则是“走近科学”。2001年和2006年，吴冠中与李政道联手，分别在中国美术馆和清华大学主持“清华大学艺术与科学国际作品展暨学术研讨会”，在科学和艺术界引起了巨大反响。吴冠中提出，科学揭示宇宙物质奥秘，艺术揭示情感奥秘，科学与艺术的同一性植根于推翻成见、探索未知。他直接以画作，呈现艺术与科学的融合，在中国画家中独树一帜。这也是清华大学里反而收藏着不少吴冠中画作的缘由。这也就是“林吴展”下半年还会去北京清华大学，再融入清华大学收藏吴冠中作品推出2.0版展览的内在“血缘”关系。